{"id":839,"date":"2009-08-13T10:31:00","date_gmt":"2009-08-13T13:31:00","guid":{"rendered":"https:\/\/revistaeletricidade.com.br\/?p=839"},"modified":"2026-02-20T10:44:42","modified_gmt":"2026-02-20T13:44:42","slug":"sob-a-sombra-do-mestre-do-suspense","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistaeletricidade.com.br\/index.php\/2009\/08\/13\/sob-a-sombra-do-mestre-do-suspense\/","title":{"rendered":"Sob a sombra do Mestre do Suspense"},"content":{"rendered":"\n

Por Adriana Maraviglia<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

O Mestre do Suspense<\/a> sempre fez as coisas de uma forma diferente e j\u00e1 chamava aten\u00e7\u00e3o por seu estilo \u00fanico com seus primeiros filmes mudos realizados na Inglaterra, na d\u00e9cada de 20. Mais tarde, j\u00e1 trabalhando em Hollywood, seus filmes fariam escola influenciando todo o cinema<\/a> que se fez desde ent\u00e3o e mais especialmente remoldando completamente o suspense.<\/p>\n\n\n\n

N\u00e3o \u00e9 por acaso que o mundo inteiro refere-se ao cineasta como mestre, Alfred Hitchcock levou a arte de assustar o p\u00fablico a um outro patamar. Com uma extensa obra de 67 filmes, realizadas at\u00e9 sua morte, em 1980, ele nunca precisou cair no terror<\/a> expl\u00edcito e ainda assun, criou algumas das cenas mais assustadoras da hist\u00f3ria do cinema.<\/p>\n\n\n\n

Come\u00e7ando sua carreira em 1922, com o filme \u201cThe Number 13\u201d, que n\u00e3o chegou a finalizar e ainda permanece in\u00e9dito; o cineasta mudou-se para os EUA em 1939 e l\u00e1 fez seus\u00a0filmes mais consagrados\u00a0como \u201cJanela Indiscreta\u201d (Rear Window \u2013 1954), \u201cUm Corpo que Cai\u201d (Vertigo \u2013 1958) e \u201cPsicose\u201d (Psycho \u2013 1960).<\/p>\n\n\n\n

Menos populares, mas n\u00e3o menos geniais \u201cRebecca\u201d (1940), \u201cO Correspondente Estrangeiro\u201d (Foreign Correspondent \u2013 1940) e \u201cQuando Fala o Cora\u00e7\u00e3o\u201d (Spellbound \u2013 1945) s\u00e3o apenas alguns exemplos de uma fase brilhante de sua obra que costuma ser deixada de lado, muito mais por serem filmes mais antigos, ainda em preto-e-branco, e bem mais dif\u00edceis de encontrar nas locadoras.<\/p>\n\n\n\n

E falando nestes filmes mais antigos, algumas produ\u00e7\u00f5es da chamada fase brit\u00e2nica de Hitchcock foram refeitas nos EUA, como \u201cO Homem que Sabia Demais (The Man Who Knew Too Much \u2013 1934), que recebeu uma nova vers\u00e3o hom\u00f4nima em 1955 estrelada por James Stewart e Doris Day.<\/p>\n\n\n\n

Os atores que participaram dos filmes de Alfred Hitchcock merecem um cap\u00edtulo a parte em sua obra. Existe uma lenda que o mestre tratava muito mal seus astros, mesmo assim, grandes nomes do cinema estrelaram os filmes do cineasta como Cary Grant, James Stewart, Gregory Peck, Rod Taylor e Ray Milland, mas sua escolha por belas atrizes acrescentaria mais uma pol\u00eamica a sua lenda, a de ter fetiche por mulheres louras e g\u00e9lidas como Grace Kelly, Ingrid Bergman, Tippi Hedren e Janet Leigh.<\/p>\n\n\n\n

Como todo g\u00eanio, Hitchcock tamb\u00e9m tinha sua dose de excentricidades, uma delas adicionou a seus filmes uma atra\u00e7\u00e3o extra, a de encontrar a cena em que o diretor faz sua apari\u00e7\u00e3o, sempre sem falas e de forma muito criativa, que funcionava como uma esp\u00e9cie de assinatura, o mestre pode ser visto perdendo um \u00f4nibus em \u201cIntriga Internacional\u201d (North by Northwest \u2013 1959) ou passeando com c\u00e3ezinhos logo nas primeiras cenas de \u201cOs P\u00e1ssaros\u201d (The Birds \u2013 1963).<\/p>\n\n\n\n

Muitas coisas que se v\u00eaem em filmes de outros cineastas importantes como Brian de Palma, Francis Ford Copolla e at\u00e9 Steven Spielberg foram influenciadas por sua maneira peculiar de filmar e at\u00e9 mesmo o uso que fazia da m\u00fasica para marcar suas cenas mais assustadoras acabaria tornando-se algo muito presente no suspense desde ent\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

E \u00e0s vezes esta influ\u00eancia vai mais al\u00e9m, para se ter uma ideia, basta dizer que no ano de 2008, a produtora Dreamworks de propriedade de Steven Spielberg chegou a ser processada pelos herdeiros de Alfred Hitchcock por pl\u00e1gio, dadas as in\u00fameras semelhan\u00e7as entre o filme Paranoia (Disturbia \u2013 2007) e Janela Indiscreta.<\/p>\n\n\n\n

O que n\u00e3o dizer de outro caso marcante, o do diretor Brian de Palma que na d\u00e9cada de 80 fez em \u201cDubl\u00ea de Corpo\u201d (Body Double-1984) in\u00fameras cita\u00e7\u00f5es muito claras aos maneirismos do mestre, conseguindo como resultado um excelente thriller<\/a> considerado at\u00e9 hoje um dos melhores filmes do diretor.<\/p>\n\n\n\n

Em 1998, uma outra experi\u00eancia reverenciou mais uma vez o talento do diretor: o remake cena-a-cena de Psicose, pelo diretor Gus Van Sant, com Anne Heche e Vince Vaughn como Marion Crane e Norman Bates.<\/p>\n\n\n\n

At\u00e9 no recente\u00a0\u201cA Ilha do Medo\u201d (Shutter Island \u2013 2010), do diretor Martin Scorsese<\/a>, podem ser encontrados ecos muito claros da obra do mestre, seja na utiliza\u00e7\u00e3o da m\u00fasica ou em cita\u00e7\u00f5es mais expl\u00edcitas dos grandes cl\u00e1ssicos do diretor. Al\u00e9m disso, o filme tem como seu tema principal um medo que nem os personagens, nem os espectadores conseguem definir; o exato \u201cingrediente\u201d psicol\u00f3gico favorito de Alfred Hitchcock.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Por Adriana Maraviglia O Mestre do Suspense sempre fez as coisas de uma forma diferente e j\u00e1 chamava aten\u00e7\u00e3o por seu estilo \u00fanico com seus primeiros filmes mudos realizados na Inglaterra, na d\u00e9cada de 20. 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