{"id":352,"date":"2026-01-31T10:39:04","date_gmt":"2026-01-31T13:39:04","guid":{"rendered":"https:\/\/revistaeletricidade.com.br\/?p=352"},"modified":"2026-02-11T16:26:32","modified_gmt":"2026-02-11T19:26:32","slug":"apos-o-fiasco-a-reconquista-bekmambetov-retoma-o-trono-do-thriller-digital-com-justica-artificial","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistaeletricidade.com.br\/index.php\/2026\/01\/31\/apos-o-fiasco-a-reconquista-bekmambetov-retoma-o-trono-do-thriller-digital-com-justica-artificial\/","title":{"rendered":"Ap\u00f3s o Fiasco, a Reconquista: Bekmambetov Retoma o Trono do Thriller Digital com Justi\u00e7a Artificial"},"content":{"rendered":"\n

Por\u00a0Adriana Maraviglia<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Em um mundo onde nossos passos s\u00e3o rastreados, nossas palavras s\u00e3o analisadas e nossos desejos s\u00e3o antecipados por algoritmos, n\u00e3o surpreende que a justi\u00e7a humana tamb\u00e9m se torne obsoleta. \u00c9 neste cen\u00e1rio de 2029 que Timur Bekmambetov, o diretor russo-cazaque que nos apresentou a ang\u00fastia digital de \u201cBuscando\u201d (2018<\/a>), planta a semente de \u201cJusti\u00e7a Artificial\u201d (Mercy). Ap\u00f3s o trope\u00e7o amplamente criticado em \u201cA Guerra dos Mundos\u201d (2025), Bekmambetov retorna ao territ\u00f3rio que domina: a narrativa engendrada pela e sobre a tecnologia que nos define.<\/p>\n\n\n\n

A premissa \u00e9 um pesadelo moderno, assustadoramente plaus\u00edvel. Chris Raven (Chris Pratt) acorda n\u00e3o em sua cama, mas preso a uma cadeira, diante da fria e impessoal ju\u00edza Maddox (Rebecca Ferguson). O crime? O assassinato da pr\u00f3pria esposa, Nicole (Annabelle Wallis). O julgador? Um sistema de Intelig\u00eancia Artificial infal\u00edvel, que montou um caso irrefut\u00e1vel em poucas horas. O prazo? Noventa minutos. A partir da\u00ed, o filme se transforma em um rel\u00f3gio de areia cinematogr\u00e1fico, onde cada gr\u00e3o de areia que cai \u00e9 um suspiro de ang\u00fastia do espectador.<\/p>\n\n\n\n

Bekmambetov aplica aqui a mesma est\u00e9tica \u201cscreenlife\u201d que revolucionou \u201cBuscando\u201d, mas com uma evolu\u00e7\u00e3o not\u00e1vel. Se antes a trama se desenrolava em telas de computador, aqui a tecnologia \u00e9 mais onipresente e, portanto, mais invasiva. As provas n\u00e3o s\u00e3o impressas; s\u00e3o proje\u00e7\u00f5es hologr\u00e1ficas. As testemunhas n\u00e3o est\u00e3o na sala;  dep\u00f5em atrav\u00e9s de chamadas de v\u00eddeo. A pr\u00f3pria sala de interrogat\u00f3rio \u00e9 um cubo tecnol\u00f3gico, onde as paredes se tornam telas que exibem a vida desmontada de Raven. O diretor n\u00e3o usa o artif\u00edcio como mero show-off visual; ele \u00e9 a pr\u00f3pria linguagem do filme, a materializa\u00e7\u00e3o de um mundo onde a privacidade morreu e a verdade \u00e9 um quebra-cabe\u00e7a montado por m\u00e1quinas.<\/p>\n\n\n\n

Chris Pratt, afastando-se de seu habitual tom descontra\u00eddo, entrega uma performance contida e desesperada. Seu Raven \u00e9 um homem comum pego nas engrenagens de um sistema que n\u00e3o permite apela\u00e7\u00e3o \u00e0 emo\u00e7\u00e3o. Rebecca Ferguson, por sua vez, \u00e9 o perfeito contraponto humano \u00e0 m\u00e1quina: sua Maddox \u00e9 profissional, quase rob\u00f3tica, mas nos olhos dela vislumbramos a d\u00favida \u2013 ser\u00e1 ela um instrumento do sistema ou sua \u00faltima guardi\u00e3? A qu\u00edmica tensa entre os dois \u00e9 o motor que sustenta a narrativa, um jogo de gato e rato onde as regras mudam a cada nova evid\u00eancia.<\/p>\n\n\n\n

O roteiro \u00e9 um labirinto bem arquitetado. As reviravoltas n\u00e3o surgem por mero capricho, mas s\u00e3o consequ\u00eancias l\u00f3gicas da investiga\u00e7\u00e3o digital, onde um e-mail esquecido, um hist\u00f3rico de localiza\u00e7\u00e3o ou um pagamento online podem ser a chave para a absolvi\u00e7\u00e3o ou a condena\u00e7\u00e3o. O filme brinca com nossa pr\u00f3pria paranoia contempor\u00e2nea: em uma era de vigil\u00e2ncia total, qual espa\u00e7o nos resta para o erro, para o acidente, para o contexto humano? A tens\u00e3o \u00e9 quase palp\u00e1vel, constru\u00edda n\u00e3o com persegui\u00e7\u00f5es espetaculares, mas com revela\u00e7\u00f5es de arquivos e informa\u00e7\u00f5es que tinham ficado perdidas na constru\u00e7\u00e3o do caso. <\/p>\n\n\n\n

\u201cJusti\u00e7a Artificial\u201d n\u00e3o \u00e9 um tratado filos\u00f3fico pesado, mas um thriller<\/a> inteligente que usa seu dispositivo high-tech para fazer perguntas urgentes. O filme questiona nossa entrega cega \u00e0 efici\u00eancia dos algoritmos, nossa ren\u00fancia \u00e0 complexidade do julgamento humano em nome de uma suposta imparcialidade digital. Bekmambetov, ap\u00f3s seu desastre em “Guerra dos Mundos”, lembra-nos aqui de seu talento singular para transformar a est\u00e9tica da nossa vida cotidiana \u2013 cheia de telas, senhas e interfaces \u2013 em cinema<\/a> de tens\u00e3o genu\u00edna.<\/p>\n\n\n\n

\u00c9 um entretenimento de primeira linha, que prende do primeiro minuto ao \u00faltimo, mas que deixa um eco perturbador ap\u00f3s os cr\u00e9ditos finais. Afinal, 2029 n\u00e3o est\u00e1 t\u00e3o longe. E no tribunal da nossa pr\u00f3pria depend\u00eancia tecnol\u00f3gica, talvez j\u00e1 estejamos, todos n\u00f3s, em julgamento.<\/p>\n\n\n\n

Assista ao trailer de “Justi\u00e7a Artificial”: <\/h3>\n\n\n\n
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