\u201cO Sobrevivente\u201d, dirigido por Edgar Wright e estrelado por Glen Powell, estreou nos cinemas em 20\/11 e \u00e9 a nova adapta\u00e7\u00e3o do romance de Stephen King que j\u00e1 ganhou vers\u00e3o em 1987; o filme reconfigura o conto original como um thriller dist\u00f3pico centrado num reality show mortal.<\/p>\n\n\n\n
Edgar Wright retoma aqui uma premissa conhecida \u2014 o homem comum empurrado a extremos por um sistema que explora a mis\u00e9ria alheia \u2014 e a transforma num espet\u00e1culo de ritmo acelerado e acabamento t\u00e9cnico apurado. Glen Powell assume o papel-t\u00edtulo com carisma calculado, oferecendo uma presen\u00e7a que equilibra vulnerabilidade e bravura c\u00ednica; a trama o coloca num jogo de sobreviv\u00eancia televisivo, onde a promessa de recompensa financeira se choca com a viol\u00eancia organizada que persegue os competidores. A adapta\u00e7\u00e3o dialoga diretamente com a tradi\u00e7\u00e3o kingiana de horror social, mas Wright imprime sua assinatura visual e um timing que alterna tens\u00e3o e ironia.<\/p>\n\n\n\n
O que distingue esta vers\u00e3o \u00e9 a \u00eanfase expl\u00edcita na cr\u00edtica \u00e0 m\u00eddia e \u00e0s grandes corpora\u00e7\u00f5es exercendo poder pol\u00edtico. O reality show n\u00e3o \u00e9 apenas entretenimento s\u00e1dico: \u00e9 mecanismo de controle, espet\u00e1culo que naturaliza a desigualdade e transforma sofrimento em produto consum\u00edvel. Wright e o roteiro exp\u00f5em como plataformas de comunica\u00e7\u00e3o e conglomerados econ\u00f4micos podem funcionar como aparelhos de poder, moldando narrativas, selecionando v\u00edtimas e legitimando a viol\u00eancia sob o verniz da \u201cdivers\u00e3o\u201d e da \u201cmeritocracia\u201d. Essa leitura torna o filme menos uma f\u00e1bula de a\u00e7\u00e3o e mais um coment\u00e1rio sobre a mercantiliza\u00e7\u00e3o da vida e a eros\u00e3o das institui\u00e7\u00f5es democr\u00e1ticas.<\/p>\n\n\n\n
No momento em que o mundo assiste ao avan\u00e7o de movimentos fascistas e \u00e0 normaliza\u00e7\u00e3o de pr\u00e1ticas pol\u00edticas autorit\u00e1rias, o filme ganha uma atualidade inquietante. A opress\u00e3o aqui n\u00e3o vem apenas do Estado, mas de uma alian\u00e7a entre capital, m\u00eddia e mil\u00edcias privadas \u2014 uma configura\u00e7\u00e3o que ecoa debates contempor\u00e2neos sobre desinforma\u00e7\u00e3o, privatiza\u00e7\u00e3o da seguran\u00e7a e captura institucional. Wright evita didatismos \u00f3bvios, preferindo mostrar os mecanismos: a edi\u00e7\u00e3o que fabrica her\u00f3is e vil\u00f5es, os algoritmos que amplificam o \u00f3dio, o espet\u00e1culo que anestesia a empatia. Esses elementos funcionam como espelho para um p\u00fablico que consome imagens e, muitas vezes, ignora as estruturas que as produzem.<\/p>\n\n\n\n
Tecnicamente, o filme \u00e9 eficiente: montagem \u00e1gil, dire\u00e7\u00e3o de arte que sugere um futuro plaus\u00edvel e trilha que acentua a sensa\u00e7\u00e3o de urg\u00eancia. Mas \u00e9 no campo pol\u00edtico que \u201cO Sobrevivente\u201d mais incide \u2014 e onde tamb\u00e9m suscita perguntas necess\u00e1rias: at\u00e9 que ponto o entretenimento denuncia o sistema sem reproduzir suas din\u00e2micas? Em que medida o espectador, ao se compadecer do protagonista, corre o risco de transformar empatia em espet\u00e1culo? Wright entrega um filme que entret\u00e9m e incomoda, lembrando que, quando o fascismo se alimenta de indiferen\u00e7a e espet\u00e1culo, a cr\u00edtica est\u00e9tica pode ser tamb\u00e9m um ato de resist\u00eancia.<\/p>\n\n\n\n
Adriana Maraviglia
@revistaeletricidade<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\nAssista ao trailer de “O Sobrevivente”: <\/h3>\n\n\n\n